Hay poca fanfarria sobre la producción de San Jose Stage de la “Trilogía Lehman”.
Tres actores guían al público a través de una narración que supera el límite de las tres horas. Pero es nuestra fascinación por uno de los nombres más negativamente asociados de este país la que está vinculada a las prácticas financieras sin escrúpulos que hacen de la pieza un monstruo de riqueza.
¿Este nombre? Lehman.
Lehman, es decir, los hermanos Lehman, que encarnan todo lo que representa el sueño americano. Los tres hermanos judíos de Baviera –Henry (interpretado por Peter Hadres), Emanuel (Johnny Moreno) y Mayer (Brian Herndon)– tienen sus raíces en la simple humildad. Henry llega primero a Nueva York y luego viaja a Montgomery, Alabama, donde una tienda general permite a los hermanos hambrientos ingresar al capitalismo.
El director Kenneth Kelleher suele dar lo mejor de sí en este estilo de juego: una pizarra en blanco donde el movimiento y la simplicidad cuentan una historia más completa. En este caso sencillo, todo lo que queda del magnífico escenario metafórico de Christopher Fitzer es una gran pantalla de proyección con una serie giratoria de imágenes de Lehman Brothers (proyecciones diseñadas por Eric Scanlon). Una pila de cajas gruesas está esparcida por el escenario, transmitiendo el constante cambio de estrategia de los tres hermanos a lo largo del tiempo.
Existe una fuerte necesidad de mantenerse al día con los vecinos y estar siempre atento al próximo gran avance en los negocios. A pesar de todos los defectos de la historia de Estados Unidos, el almacén general genera enormes márgenes de beneficio, no se ahorra ninguna devastación significativa, no se pasa por alto ningún hito. La esclavitud, la Guerra Civil, la ubicuidad de los ferrocarriles y cada flujo y reflujo de la historia no lineal del país tienen alguna forma de moneda a la que los hermanos Lehman adjuntaron su propio modelo de financiación.
En algún momento, las inversiones se transformaron en inversiones mismas, y el mero financiamiento de las finanzas (por más abstracto que sea un fenómeno) hizo que Lehman fuera peyorativo. La crisis financiera de 2008 provocó la quiebra de Lehman por valor de 600.000 millones de dólares y el caos en la infraestructura financiera mundial.
La obra funciona porque no es simplemente un recuento didáctico de los tratos de una familia a lo largo de la historia. Los tres actores pasan la mayor parte de su tiempo explicando cómo sucedieron las cosas en tiempo real, en lugar de limitarse a repetir los altibajos. La obra es puramente expositiva, con una acción representativa mínima entre los hermanos.
El texto de Stefano Massini, adaptado por Ben Power, sabe cómo posicionar el drama para lograr el máximo impacto. Kelleher mueve a sus actores resueltamente por la sala, y cada actor hace profundos descubrimientos sobre cómo hicieron la fortuna que finalmente se convirtió en su paraíso personal.
Si bien cada actor tiene sus propios aspectos destacados al interpretar el extenso guión, la narración en tercera persona garantiza que la individualidad no sea el aspecto definitorio de la narración. El conjunto compacto (Hadras, Moreno y Herndon) tiene prioridad sobre la narración.
Hay mucho en qué pensar en el guión, pero lo que parece faltar es una discusión más concreta sobre la caída final. Se vislumbran otros desastres financieros históricos (la caída del mercado de valores de 1929 es particularmente conmovedora), pero se hace poca mención del impacto de la Reaganomics en la década de 1980 y la dinámica de las hipotecas de alto riesgo y las ejecuciones hipotecarias a finales de la década de 2000. En última instancia, la obra no aborda completamente el impacto devastador en los estadounidenses comunes y corrientes, tal vez porque no se titula la trilogía “El sin nombre y el sin rostro que lo perdió todo”.
“La trilogía de Lehman” tiene un superpoder, y es su capacidad para contar una historia de forma tan pura. Este estilo de teatro es a la vez revelador y entretenido, ya que bajo la dirección de Kelleher cada actor emerge del conjunto, que se tambalea al borde de la monotonía sin siquiera llegar allí. A pesar de los momentos que pueden parecer intimidantes, la obra es una exploración emocionante de la capacidad del teatro para cumplir un propósito orgánico, siendo la historia misma la estrella brillante del espectáculo.
David John Chávez es ex presidente de la Asociación Estadounidense de Críticos y Periodistas de Teatro, miembro del Instituto Nacional de Críticos O’Neill en 2020 y miembro del jurado en dos ocasiones del Premio Pulitzer de Drama (2022-23). @davidjchavez.bsky.social
“LA TRILOGÍA DE LEHMAN”
Por Stefano Massini, adaptado por Ben Power, presentado por San Jose Stage Company
A través de: 1 de marzo
Dónde: Escenario San José, 490 S. 1st St., San José
Duración: 3 horas, 30 minutos, dos descansos
Entradas: $34-$84; thestage.org
